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Francisco López Capillas

9,00


Francisco López Capillas

Missa Re Sol. Missa Aufer a nobis. Motetes.

Capella Prolationum
Ensemble La Danserye

Contenido

Juan de Riscos (ca. 1570-1637).
  • 1. Canción Re Sol, a 4* (02’05”). Chirimía tiple (JP), chirimía contralto (EP), sacabuche (FP), sacabuche (LP)
Francisco López Capillas: Missa Re Sol, a 4*.
Kyrie.
  • 2. Kyrie Eleison (00’49”). CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 3. Christe Eleison (00’38”). CP + bajón (EP).
  • 4. Kyrie Eleison (00’51”). CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
Gloria.
  • 5. Et in terra pax. (02’06”).CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 6. Qui tollis peccata mundi. (02’12″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 7. Motete Quicumque voluerit. (01’23″) Flautas [tenor (JP), bajo (FP), contrabajo (EP), subbajo (LP)].
Credo.
  • 8. Patrem omnipotens (02’29″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 9. Et incarnatus (00’38″) CP + bajón (EP).
  • 10. Crucifixus (01’40″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 11. Et in spiritum. (02’03″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 12. Sanctus. (01’35″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 13. Benedictus. (01’13″) CP.
Agnus.
  • 14. Agnus Dei I (01’53″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 15. Agnus Dei II. (01’36″) CP + chirimía tiple (JP), chirimía contralto (EP), sacabuche (FP), sacabuche (LP).
  • 16. Motete Velum templi scissum, a 4. (02’13″) Chirimía tiple (JP), chirimía contralto (EP), sacabuche (FP), sacabuche (LP) + OP.
  • 17. Motete Aufer a nobis, a 4. (01’42″) CP+ Bajón (EP) + OP.
Francisco López Capillas: Missa Aufer a nobis, a 4*.
Kyrie.
  • 18. Kyrie eleison. (01’14″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 19. Christe eleison. (01’00″) CP + bajón (EP).
  • 20. Kyrie eleison. (00’59″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
Gloria.
  • 21. Et in terra pax. (02’41″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 22. Qui tollis peccata mundi. (02’38″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 23. Motete Cum iucunditate Nativitatem, a 4. (03’27″) Bajo (FJ) + OP.
Credo.
  • 24. Patrem omnipotens. (03’28″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP)
  • 25. Et incarnatus. (00’55″) CP + bajón (EP).
  • 26. Crucifixus. (02’08″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 27. Et in spiritum. (03’03″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
Sanctus.
  • 28. Sanctus. (01’26″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 29. Benedictus. (01’40″) CP.
Agnus.
  • 30. Agnus Dei I. (01’54″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 31. Alabado Oh, admirable Sacramento, a 4*. (04’07″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP) + OP (solistas: RF, VP, AM, FD).

(*) World Premiere Recording.

Email

Descripción

Francisco López Capillas

Missa Re Sol. Missa Aufer a nobis. Motetes.

As long ago as 1969, Thomas Stanford and Lincoln Spiess published a book on Mexican archives containing music from the colonial period. Along with a useful overview of each archive, they included a list of the represented composers. Not having found authors of the so-called “Franco-Flemish school,” both scholars drew on a local composer, Francisco López Capillas (1614- 1674), who was given the nickname of “the Ockeghem of Mexico” because of the technical interest of his polyphony and the esoteric symbolism and learning in his masses. More than four decades later, this recording of two of his parody Masses, Re Sol and Aufer a nobis (both for four voices), and some of his motets is a homage to one of the most talented seventeenth-century compos- ers active in the New World on occasion of the quater- centenary of his birth.

Apart from the purely musical interest of the two masses, never previously recorded, this recording has an additional attraction: as in the concert of December 2013 that originated the CD in the framework of the XVII Festival de Música Antigua de Úbeda y Baeza, the performers sing from a facsimile reproduction of the original manuscript, reading directly from mensural notation; the distribution of voices and instruments of the same register together (and not physically separated into two groups, as usual) and the general layout of the musicians around a lectern re-create a historical practice –with important implications for the sound– that is lost today. Thus, we intend to present a new artistic proposal based on a different concept of the performance practice of sacred polyphony, closer to the sonic and aesthetic ideal of the seventeenth century. Its foundations are a deliberate linearity in tempi, so any tactus alteration could lead to strong mismatches while reading from an original score without barlines; (2) a sparing use of dynamics, since the idea of volume is implicit naturally in polyphony itself through the meaning and declamation of the text, the melodic drive, and the thickness or thinness of texture; the prominence given to the sound of the instrumentalists, which are not a mere accompaniment of the voices, but musical elements of equal importance; and a robust, compact, and timbre-integrated sound, corresponding to the sound ideal of a good voice in the seventeenth century, which was that “strong and with great sound” (Pedro Cerone, 1613) or with a full-bodied volume (Pablo Nasarre, 1723).

Although López Capillas has been simplistically labeled as conservative and retrograde just for the four to six voices of most of his preserved output, an unprejudiced analysis of his music, as well as the formats and functions of the manuscripts, allows us to reposition this composer in the light of the tradition of the stile antico. In the pieces recorded here, the Creole master was not interested in exploring polychoral techniques (which he practiced fluently), but instead aligned himself with the Renaissance tradition of single-choir works to be performed, as in the classic days and as with many of his contemporaries, de facistol, but taking on the challenge of incorporating elements of the Baroque style. In doing so, he updated the great sixteenth-century polyphony without betraying the spirit of his own time. Far from being an outdated composer, López Capillas was able to shape a fresh and renovated vision of a cosmopolitan style in different and distant New Spain.

Información adicional

Artista

Capella Prolationum, Ensemble La Danserye

Estilo

Barroco

Interpretación

Instrumental y Voz

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Francisco López Capillas

Missa Re Sol. Missa Aufer a nobis. Motetes.

Capella Prolationum
Ensemble La Danserye

Contenido

Juan de Riscos (ca. 1570-1637).
  • 1. Canción Re Sol, a 4* (02’05”). Chirimía tiple (JP), chirimía contralto (EP), sacabuche (FP), sacabuche (LP)
Francisco López Capillas: Missa Re Sol, a 4*.
Kyrie.
  • 2. Kyrie Eleison (00’49”). CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 3. Christe Eleison (00’38”). CP + bajón (EP).
  • 4. Kyrie Eleison (00’51”). CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
Gloria.
  • 5. Et in terra pax. (02’06”).CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 6. Qui tollis peccata mundi. (02’12″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 7. Motete Quicumque voluerit. (01’23″) Flautas [tenor (JP), bajo (FP), contrabajo (EP), subbajo (LP)].
Credo.
  • 8. Patrem omnipotens (02’29″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 9. Et incarnatus (00’38″) CP + bajón (EP).
  • 10. Crucifixus (01’40″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 11. Et in spiritum. (02’03″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 12. Sanctus. (01’35″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 13. Benedictus. (01’13″) CP.
Agnus.
  • 14. Agnus Dei I (01’53″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 15. Agnus Dei II. (01’36″) CP + chirimía tiple (JP), chirimía contralto (EP), sacabuche (FP), sacabuche (LP).
  • 16. Motete Velum templi scissum, a 4. (02’13″) Chirimía tiple (JP), chirimía contralto (EP), sacabuche (FP), sacabuche (LP) + OP.
  • 17. Motete Aufer a nobis, a 4. (01’42″) CP+ Bajón (EP) + OP.
Francisco López Capillas: Missa Aufer a nobis, a 4*.
Kyrie.
  • 18. Kyrie eleison. (01’14″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 19. Christe eleison. (01’00″) CP + bajón (EP).
  • 20. Kyrie eleison. (00’59″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
Gloria.
  • 21. Et in terra pax. (02’41″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 22. Qui tollis peccata mundi. (02’38″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 23. Motete Cum iucunditate Nativitatem, a 4. (03’27″) Bajo (FJ) + OP.
Credo.
  • 24. Patrem omnipotens. (03’28″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP)
  • 25. Et incarnatus. (00’55″) CP + bajón (EP).
  • 26. Crucifixus. (02’08″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 27. Et in spiritum. (03’03″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
Sanctus.
  • 28. Sanctus. (01’26″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 29. Benedictus. (01’40″) CP.
Agnus.
  • 30. Agnus Dei I. (01’54″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP).
  • 31. Alabado Oh, admirable Sacramento, a 4*. (04’07″) CP + corneta (FP), bajoncillo contralto (JP), sacabuche (LP), bajón (EP) + OP (solistas: RF, VP, AM, FD).

(*) Primera grabación mundial / World Premiere Recording.

Email

Descripción

Francisco López Capillas

Missa Re Sol. Missa Aufer a nobis. Motetes.

En el lejano año de 1969 Thomas Stanford y Lincoln Spiess publicaron un libro dedicado a los archivos de México que contenían música del periodo colonial. Junto a una útil –aunque incompleta– reseña de cada archivo incluyeron una lista de los compositores representados. No habiendo encontrado apenas autores de la llamada escuela franco-flamenca, ambos investigadores recurrieron a un compositor local, Francisco López Capillas (1614-1674), a quien no dudaron en bautizar con el sobrenombre de “Ockeghem de México” en virtud del interés técnico de su polifonía y las esotéricas leyendas plagadas de simbolismo y erudición que acompañaban los cánones de sus misas.

Transcurridas más de cuatro décadas desde aquel bautismo historiográfico, esta grabación monográfica con dos de sus misas parodia, Re Sol y Aufer a nobis (ambas a cuatro voces) y algunos de sus motetes, pretende ser un homenaje en el tiempo y la distancia al que, sin lugar a dudas, es uno de los compositores criollos más talentosos del siglo XVII americano en su conjunto, con ocasión de celebrarse este 2014 el cuarto centenario de su nacimiento. Como sede de la grabación se utilizó un espacio de resonancias americanistas, el Santuario de Nuestra Señora de Loreto, en pleno Aljarafe sevillano, que sirvió como centro de formación a muchos misioneros franciscanos destinados a las Indias.

Al margen del interés propiamente musical de las dos misas, fonográficamente inéditas hasta la fecha, la grabación presenta el mismo aliciente del concierto de diciembre de 2013, en el marco del XVII Festival de Música Antigua de Úbeda y Baeza, que originó el presente registro: su interpretación a partir de una reproducción facsimilar del manuscrito original –leyendo directamente de la notación mensural blanca–, la ubicación conjunta de voces e instrumentos del mismo registro (y no separándolos físicamente en dos grupos, como es tradicional) y la disposición general del conjunto en torno a un facistol, recreando así una práctica histórica hoy perdida con importantes consecuencias sonoras.

Se aspira, por tanto, presentar una propuesta artística novedosa que descansa sobre una concepción distinta de la interpretación de la polifonía sacra, más cercana a lo que pudo ser el ideal sonoro y estético del siglo XVII.

Son sus fundamentos:

  1. Una deliberada linealidad en los tempi, pues cualquier alteración del tactus podría acarrear fuertes desajustes al leer desde un facsímil sin barras de compás.
  2. Un uso parco de las dinámicas, ya que la idea de volumen sonoro está implícita de manera natural en la propia polifonía a través del significado y declamación del texto, la conducción melódica y el adelgazamiento o densificación de la textura.
  3. El protagonismo dado al sonido de los ministriles, que no son un mero acompañamiento de las voces, sino que se sitúan con ellas en un plano de igualdad.
  4. Una sonoridad de conjunto robusta, compacta e integrada a nivel tímbrico, en la línea del ideal sonoro de una buena voz durante el siglo XVII, que era aquella “recia y que suena mucho” (Pedro Cerone, 1613) o con cuerpo “bastante” (Nasarre, 1723).

Información adicional

Estilo

Renacimiento

Interpretación

Música de Cámara

Artista

Capella Prolationum, Ensemble La Danserye