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Cantos de España

7,00


Cantos de España

Granados, Albéniz, Falla, Cassadó, Castillo.

Luiza Nancu, violoncello.
Tatiana Postnikova, piano.

Content

Enrique Granados.
  • Intermezzo (Goyescas)
Isaac Albéniz.
  • Malagueña.
Joaquín Turina.
  • Romanza.
  • Polimnia.
  • El Jueves Santo a Medianoche.
Gaspar Cassadó i Moreu.
  • Requiebros.
  • Suite para Violoncello. (Preludio-Fantasía / Sardana Danza, Intermezzo e Danza Finale).
Manuel Castillo.
  • Alborada (1994)
Manuel de Falla.
  • Suite Popular Española (M. Maréchal)
  • El Paño Moruno-Nana-Canción.
  • Polo-Asturiana-Jota.

Production: José Mª Martín Valverde. Sound: Jorge Marín.

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Descripción

Cantos de España

Works by Granados, Albéniz, Falla, Cassadó, Castillo

Luiza Nancu, Violoncello / Tatiana Postnikova, Piano

After the absorption of Spanish music during the eighteenth and nineteenth centuries part, this is the end of last century, when it occurs again its universalization, with figures such as Isaac Albeniz, Enrique Granados and Manuel de Falla. The works included on this CD cover virtually the entire twentieth century and can register with more or less intensity in what is identified as nationalism, inspirational line of many European music, and in the case of Spanish, stretches, with very different expressions, throughout the twentieth century.
The Intermezzo by Enrique Granados (1867-1916) is but the version for cello and piano orchestral Intermediate Opera ‘Goyescas’. This work, inspired by the scenes of majos Goya and popular types of this music IMCA nationalist built on folk elements, whether authentic or invented, with imitation of the voice and guitar, respectively, by the cello and piano.
La Malagueña by Isaac Albéniz (1800-1909) is part of his piano album España, was published in 1890, originally for piano, although in the version accompanied by the cello, due to Israeli cellist J. Stuchewsky retains all the charm and expressiveness of this music nationalism built on folk elements, real or invented. In this version accompanied by cello and piano mimic, respectively, voice and guitar.
Of the three pieces by Joaquin Turina (1882-1949), Romanza (1909), in part unpublished work is a very short drive, meditative and intimate, built on a basic cell that alternately passes from cello to piano, with classic features of which is frequent in his most characteristic. As the composer’s youthful work, we see in it the influence of French impressionist music.
Polyhymnia (1942), originally written for cello and piano is the fourth piece of the nine that make up the ‘Musas de Andalucia’, a work of great originality, in which the composer, with varied instrumental combinations, some of them also involving the voice, get fit distinctly Andalusian inspiration in classical forms, probably the greatest attraction of the piece included here is his beautiful main melody, one night, by the cello with piano light comments.
Jueves Santo a Medianoche is actually the second movement of the Seville Suite for Piano (1909), transcribed by the composer for the two instruments and dedicated to cellist Gaspar Cassado in 1924. As the composer himself acknowledges, his first work was inspired by Andalusian, although it is still very much influenced by his training at the Schola Cantorum in Paris.
Gaspar Cassadó (1897-1966), Barcelona, Casals’ pupil, cellist of world renown is less known as a composer. In the works are two original vensiones. Requiebros (published in 1931) used compositional and melodic elements of a nationalistic, although somewhat more diluted, also treated more freely than in previous compositions, it is a work of very spontaneous appearance, in which the dominant role is attributed mostly the cello.
The Cello Sonata (published in 1926) contrasts with the previous one in its most austere tone, but also aseptic, with bringing in more than one occasion to model Bach’s virtuosic and utilization of resources, without however giving themes and accents nationalists.

Información adicional

Artista

Luiza Nancu, Tatiana Postnikova

Estilo

Nacionalismo español

Interpretación

Música de Cámara, Piano, Violoncello

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Cantos de España

Granados, Albéniz, Falla, Cassadó, Castillo.

Luiza Nancu, violoncello.
Tatiana Postnikova, piano.

Contenido

Enrique Granados.
  • Intermezzo (de Goyescas)
Isaac Albéniz.
  • Malagueña.
Joaquín Turina.
  • Romanza.
  • Polimnia.
  • El Jueves Santo a Medianoche.
Gaspar Cassadó i Moreu.
  • Requiebros.
  • Suite para Violoncello. (Preludio-Fantasía / Sardana Danza, Intermezzo e Danza Finale).
Manuel Castillo.
  • Alborada (1994)
Manuel de Falla.
  • Suite Popular Española (M. Maréchal)
  • El Paño Moruno-Nana-Canción.
  • Polo-Asturiana-Jota.

Toma de Sonido: Jorge Marín. Producción: José Mª Martín Valverde.

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Descripción

Cantos de España

Granados, Albéniz, Falla, Cassadó, Castillo

Tras el ensimismamiento de la música española durante el siglo XVIII y parte del XIX, es a fines de éste último siglo, cuando se produce de nuevo su universalización, con figuras como Isaac Albéniz, Enrique Granados y Manuel de Falla. Las obras incluidas en este volumen abarcan prácticamente todo el siglo XX y pueden inscribirse con más o menos intensidad en lo que se identifica como nacionalismo, línea inspiradora de muchas músicas europeas y que en el caso de la española se extiende, con expresiones muy diferentes entre sí, a todo lo largo del siglo XX.

El Intermezzo de Enrique Granados (1867-1916) no es sino la versión para cello y piano del intermedio orquestal de la ópera “Goyescas”. Esta obra, inspirada en las escenas de majos de Goya y tipos populares de esta música nacionalista construida sobre la base de elementos folclóricos, sean autenticos o inventados, con la imitación de la voz y la guitarra, respectivamente por el cello y el piano.

La Malagueña de Isaac Albéniz (1800-1909) forma parte de su álbun pianístico España, fue publicada en 1890, originalmente para piano, aunque en la versión acompañada por el violoncello, debida al violoncellista israelí J. Stuchewsky conserva todo el encanto y la expresividad de esta música nacionalista construida sobre elementos folklóricos, auténticos o inventados. En esta versión acompañada, el violoncello y el piano imitan, respectivamente, la voz y la guitarra.

De las tres piezas de Joaquin Turina (1882-1949), la Romanza (1909), pieza inédita en disco es obra muy breve, meditativa e intima, construida sobre una célula básica que alternativamente pasa del cello al piano, con rasgos más clásicos de lo que es frecuente en sus obras más caracteristicas. Como obra de juventud del compositor, se aprecia en ella la influencia de la música impresionista francesa.

Polimnia (1942), escrita originalmente para cello y piano es la cuarta pieza de las nueve que integran las ‘Musas de Andalucía’, obra de gran originalidad, en la que el compositor, con variadas combinaciones instrumentales, algunas de ellas también con participación de la voz, consigue encajar su inspiración netamente andaluza en las formas clásicas; probablemente, el mayor atractivo de la pieza aquí incluida sea su bella melodía principal, un nocturno, a cargo del cello con ligeros comentarios del piano.

Jueves Santo a Medianoche es, en realidad, el segundo movimiento de la Suite para piano Sevilla (1909), transcrito por el propio compositor para estos dos instrumentos y dedicada al violoncellista Gaspar Cassadó en 1924. Como el propio compositor reconoce, fue su primera obra de inspiración andaluza, aunque está muy presente en ella todavía la influencia de su formación en la Schola Cantorum parisina.

Gaspar Cassadó ( 1897-1966), barcelonés, alumno de Casals, cellista de renombre mundial, es menos conocido como compositor. De él se ofrecen dos obras en vensiones originales. Requiebros (publicada en 1931) utiliza elementos compositivos y melódicos de carácter nacionalista, aunque algo más diluidos, también tratados de manera más libre que en las composiciones anteriores; es una obra de apariencia muy espontánea, en la que el papel dominante se atribuye casi siempre al cello.

La Sonata para Violoncello (publicada en 1926) solo contrasta con la anterior en su tono mas austero, tambien mas aséptico, con acercamiento en más de una ocasión al modelo de Bach, y utilizacion de recursos virtuosísticos, sin renunciar no obstante, a temas y acentos nacionalistas.

Información adicional

Estilo

Nacionalismo Español

Interpretación

Música de Cámara

Artista

Luiza Nancu y Tatiana Postnikova